李释戡的论剧诗
姜德明 姜德明，1929年生于天津，高级编辑，著名藏书家。1950年进入北京新闻学校学习，后供职于《人民日报》，任文艺副刊编辑、人民日报出版社社长等职。出于对中国现代文学的痴爱，开始藏书、著书，50年不辍，后任《人民日报》出版社社长。其收藏的特点是藏民国版图书。在这个时期，文言文向白话文转变，传统文化向新文化转变，这一切都在书籍上体现出来。拥有“五四运动”以来新文艺版本书万余册，其中许多是作家本人的早年签名本。
校补罗瘿公《鞠部丛谈》一书的李释戡，早年居住北京，数十年流连歌场，结交了如梅兰芳等一批名伶，论剧独见多有，是—位痴迷京剧的顾曲家。
李释戡曾教授梅兰芳作诗古文辞，劝勉曰：“为艺不可不读诗，戏中若多诗美，则戏能美，人亦自美。”他和齐如山等人为梅氏编写了《天女散花》、《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《西施》和《洛神》等，皆为梅剧翘楚。
1930年代的《半月戏剧》上有署名“禅翁”者撰《谈梅兰芳之八大名剧》，文中说：
晚近名角，竞以编排新剧相号召，肇其端者梅畹华也。畹华新剧，其取材选曲、谱词填句，咸出李释戡、齐如山诸名士手。每一剧出，南北菊部，为之轰动。
如果说，齐如山给梅戏加上的是新意，李释戡注入的则是诗意。
李释戡晚年定居上海，著有《观剧绝句集》、《梨园怀往诗》，尽述历年南北所见。上海陈声聪先生于1985年10月在上海古籍出版社出版了《兼于阁诗话》，收有李的《梨园怀往诗》，稍稍满足了留心戏曲掌故者的兴趣。陈先生以为这组诗“无异为京剧百年小史，现时人知者少，能言者更少”。
姜德明先生所藏《观剧绝句集》、《梨园怀往诗》合抄本
数年前，余在旧书肆得《观剧绝句集》、《梨园怀往诗》合抄本，封面有墨笔书：“诗无足观，借以存歌场史实耳。一九五九年夏至，苏翁。”后钤“苏翁”印。按李一名苏堂，又名蔬畦， “苏翁”即出此。题词可以证明，这是李释戡亲制的抄本，由他本人题署封面分赠友人。抄本的楷书工整清雅，竖行写在蓝格的毛边纸上。有这样功力的抄手现在也不多见了。这类观剧诗历来都以保存掌故为宗旨，诗的艺术价值倒在其次。抄本前面节录了陈声聪《苏堂诗续序》，称赞道：
其诗体略似昔贤论诗、论书、论金石诸作，而瑰谲溫馨，弦越唱叹，风人之旨又不仅学人之诗也。
抄本后面还收了陈先生的两首题诗，写于1958年2月：
游戏于人亦不同，卅季听尽水兼风。
梁词魏曲平生事，岂在欢娱耳目中。
老怀何限托兰荪，中有春明旧梦痕。
谭艺人间残本在，同留掌故重梨园。
（蔬翁校补罗瘿庵《鞠部丛谈》仅存一帙）
题词者还有瞿兑之，时在1959年。李、陈、瞿三位相继作古，这本小册子成为记录他们友谊的纪念品。
梅兰芳与齐如山、李斐叔、李释戡、吴震修、许伯明、舒石父合影
《梨园怀往诗》成于1957年， 《观剧绝句集》成于1955年至1958年间。前者已照录于陈著，后者则稀见。其中有谈鞠坛掌故者，如说溥侗（红豆馆主）败嗓之后，好演《群英会》之周瑜及《战宛城》之曹操。又赞扬今之演员有的实已超过前辈技艺，等等。看来作者并非一味守旧。
《观剧绝句集》有赠“梅门大师姐”言慧珠演《断桥》者：
仓皇缟袂路三叉，倩影分明萼绿华。
残雪断桥长短笛，不堪哀怨别无家。
或许是一语成谶，数年后，言慧珠以身抗争，她的死，虽难言壮，却可说是“不堪哀怨”了。
有赠童芷苓演《秋江》者：
一朵能行白牡丹，云涛万里不知寒。
秋江飘泊腰支健，多少天骄拍手看。
有赠高盛麟演《铁笼山》者：
刮目吴蒙洗昨非，小楼风格入渊微。
魁梧天靳偏精悍，咤叱喑呜愿少违。
我有幸看过言慧珠的《春香传》，童芷苓的《打渔杀家》，高盛麟的《连环套》、《霸王别姬》，读这些诗或可回想老伶工的音容笑貌。
姜德明先生所藏《苏堂诗续》
李释戡殁后，梅剧团为感念他的贡献，将其遗箧中有关戏曲方面的诗稿油印成册，名曰《苏堂诗拾》、《苏堂诗续》两种，馈赠同好，以为纪念。黄裳先生作跋，议论得当。《诗拾》惜我无藏，《诗续》得自冷摊。
时人担心，京剧的黄金时代是否已经过去，那么这类顾曲家的论剧诗恐怕更成绝响矣。
（《梨园书事》）
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